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周野-------放下,便得自在……

宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天空云卷云舒

 
 
 

日志

 
 
关于我

周野,国家一级美术师、国家注册艺术品鉴定评估师,毕业于厦门大学,师从著名书法家林健。中国茶叶学会会员、中国收藏家协会常务理事、特邀顾问,福建省收藏家协会会长,省艺术收藏协会常务副会长、省书协副秘书长、省美协理论专业委员会副秘书长、海峡书画研究院研究员、福建省作家协会会员、省传记文学学会副秘书长。作品载入《中国当代书法大系》、《福建印人传》等传记,出版有篆刻作品集《周野刻石》、《周野和你聊篆刻》和散文作品集《岁月流觞》,主编有多部寿山石专业丛书。

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继承传统优秀文化,创新篆刻时代新貌  

2012-12-28 20:44:28|  分类: 收藏文化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  继承传统优秀文化,创新篆刻时代新貌 - 周野 - 周野-------放下,便得自在……

                     《周野篆刻收藏的部分印章》文、周野

从近几年一些篆刻展作品来看,奔放、雄强的印风似乎更易受到众人青睐,并一度成为一种主流。这种取向与社会、时代发展的审美情趣以及张扬个性的心态很有关系。“以破碎求完美,以粗犷求精严”,将书意、画意乃至现代表现手法融入印中,痛快淋漓地展示个体追求,的确容易使人为之兴奋和满足。相对来讲,工稳秀致的印作却时而失宠,时而得宠。这是很值得注意和探讨的现象。

 篆刻艺术创作的不断推陈出新,各种创作流派变化迭出,各种创作形式不断推新又不断被淘汰,各种创作理念相互撞击启发和影响,很多印人其审美特征表现为既崇尚质朴醇古和雄健,而又不乏精致灵动、巧丽深刻;其形式特征是不拘泥于一定的传承程式,广泛取法借鉴,以现代人的表现语言去体现醇古意蕴。篆刻要从文人走向社会,从书斋走向展厅,从专业走向大众,这就要求篆刻艺人在秉承传统的同时,更要力求创新。

篆刻艺术以线条为生命,线条与造型相辅相成,苟能于寻常一画之中,别具筋骨风神,即可终身受用不尽矣。线条精善美,令人有入木三分之感。故有下笔便见功夫之说。篆刻作品系作者精神之流露、才识之结晶,行笔走刀灵气往来,偶得意外之效,古人谓得之于“天”,殆其精彩处,非语言文字所能形容。求其精者,于技法之外,必本于读书,读其所必读之书,得哲理逻辑之通达、人品道德之端方。然后,才大胆大,识宏量宏而入精善美境界。

 作为篆刻家,既要注重每方印的自完自足美,更要追求方寸之间的整体风格美和直观视觉美。诚然,每个印人都在努力追求着自己独立的风格,有的兼糅秦汉书法与现代书法之精髓,着力表现文雅画意;有的以汉为本,注重刀趣,既重细节,又重整体大效果;有的以痛快的冲刀和醒目的章法,表现出奇古之意;更有的融书法、绘画、雕塑和写意于一炉,以现代表现手法求意古而貌新,秉汉法而出新意,从整体上不失古风又不囿于古式,贴近当代人的审美视觉而又不盲从于“时流”,即“古不乖时,今不同弊”。可见,只要每个印人在宗法秦汉的同时,在作品形式构成和表现技巧上力求贴近时代的审美要求,排除篆刻发展中的历史纠葛,使篆刻艺术的创作意识更加纯粹,更加完美,才能被广大观众所接受和认可。如果一味地师承古风古韵,而不注意创新出新,那么篆刻艺术就只能永远是少数人专享的一种闭门艺术,自然也就显露出篆刻艺术的局限性。

 “古人书从印入,印从书出,刻印正所以学书,不学书而印能精者殊难。”学篆与学印犹如划船,务须左右双桨齐用力。篆书形成风格,用之刻印,则有水到渠成之功,其篆刻之朱文与白文,格调亦趋一致。

有一些传统印人一味地过分地强调师承沿古,效宗汉式,在创作上缺乏求新意识和自我突破能力,形式上守旧崇古,缺少新、奇、变,思想上不敢开放激活,因而在表现手法上单调陈旧,寂寞呆板,甚至狭义地认为篆刻艺术就是书法印章,对篆刻艺术创新横加指责,摇头叹息。其实,篆刻是一门综合艺术,与绘画有着密切的关系,篆刻艺术的核心是文字造型、篆书入印,但在创作过程中,须要经作者进行艺术处理,要运用虚实、挪让、屈伸、呼应等手法进行加工,文字的线条、构思的独特新颖、画面的生动流畅,都要富有艺术性,这样才能给人们的精神带来无限的艺术享受。

 篆刻艺术自兴起至今,已发展成为一门高雅的欣赏艺术,作为一名篆刻艺术者,必须掌握篆刻学领域的知识及有关理论,积累厚实的文化底蕴,才能对某些作品进行分析评价。篆刻艺术是一门实实在在的学问,不是“雕虫小技”,更不是“随心所欲”,只有具备多方面的知识和修养,才能真正做到“有笔尤有墨,下刀似如神。”

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